Los Gatos Salvajes, con imagen Beatle
Villa Gesell
Durante la primera mitad de los años
sesenta, el director cinemaográfico Rodolfo Kuhn había filmado en la ciudad costera de
Villa Gesell (por entonces un cúmulo de médanos, pinos y calles de tierra) una película
cuyo título era "Los Jóvenes Viejos". En la misma, aparecían hombres
y mujeres que convivían con la naturaleza, se bañaban desnudos, como si vivieran en un
paraíso. Y allí comenzó a
"venderse" a Villa Gesell como un paraíso. En el invierno del año 1965, en La Cueva entonces un grupo de
jóvenes, incentivados por Pajarito Zaguri que además de tener ya unos años de veraneo y
de trabajar a comienzos de año como casero en Gesell, había realizado un papel en la
película, tomaron la iniciativa de ir a poner un bar.
El querido Pajarito Zaguri... uno de aquellos
"hombres de cristal", que no paran de vibrar con Buenos Aires.
En Octubre entonces emprendieron el
viaje (a dedo, como era de costumbre en aquel grupo de "Cueveros") Moris
Birabent y Javier Martínez y escogieron una construcción tipo mejicana de paredes
onduladas en la esquina de Avenida 1 y Paseo 105. El nombre elegido fue Juan Sebastián Bar porque había uno
idéntico en Río de Janeiro. Incluso en una publicidad llegaron a poner: "Juan
Sebastián Bar: Río de Janeiro-Villa Gesell-Punta del Este". Los dueños eran Moris, Jorge Dentis y
Jorge Giannoni, este último luego director cinematográfico. En el bar funcionaba una banda con Moris (guitarra y vos) y Javier
Martínez (batería y vos) a la cabeza, seguidos por Rocky Rodríguez y otro cantante
llamado Iván: era el comienzo de "Los Beatniks", el primer grupo en
editar un disco simple en la historia del llamado "Rock Nacional". A todo esto, Pajarito Zaguri estaba en
Mar del Plata, prófugo si se quiere (por el mes de Noviembre, había chocado en La Plata
el auto de su novia, que aparentemente era robado, y por ello tuvo que suspender sus
planes veraniegos en Gesell). Por
entonces, el Juan Sebastián Bar competía en atracción de público con "La
Mosca Verde" otro bar en donde actuaba Antonio Pérez Estévez, al cual el
destino lo tornaría otro Beatnik tan sólo meses más tarde. Otro "Cuevero" rondaba por esos
pagos en los comienzos de 1966: en el restaurant "Ciervo de Oro", trabajaba de
lavacopas Pipo Lernoud (poeta, fotógrafo y en los 70, dierctor de la revista Expreso
Imaginario). En el Juan
Sebastián Bar se crearon temas como "De Nada Sirve" de Moris y "No
finjas Más" de Javier Martínez, el cual fue incluído en el simple "Rebelde"
de Los Beatniks.
Juani Provéndola
Dijo alguna vez
Pipo Lernoud "Yo me
había escapado de mi casa, y estaba viviendo en Gesell, tenía...no se... dieciseis años
y lo conocía a Moris alguna vez de haberme cruzado con él y me enteré que estaban en
una esquina, que es un boliche que se llamaba Juan Sebastían Bar...ahí
fué donde por primera vez lo escuché a Moris cantar por ejemplo ¨ De nada sirve¨
o ¨Yo no pretendo¨ cantándole a la gente ¨...yo no pretendo que
pienses como yo pero quiero hacerlos pensar a ustedes...¨, y los tipos iban a
bailar ahí, iban a levantarse una chica,a tratar de ir a la playa después, una
copita...que se yo...y Moris les decía ¨...de nada sirve que estés acá
bailando con las chicas...porque no sabés para que vivís, no sabés quien sos, no sirve
de nada escaparse de uno mismo...¨
Tito de Morón
Miguel Grinberg:
"Mientras algunos cultivaban el estupor
y el efectismo, otros -con menos repercusión- se asían a una obstinada sinceridad. Y si
fuera necesario elegir una cúspide de ese período, éste sería un álbum solista de
Luis Alberto Spinetta: Artaud. Allí
la Cantata de Puentes Amarillos se constituye por sí sola en el manifiesto progresivo a
ultranza del Ciclo II del rock nacional. Asimismo, segmentos
de la obra Cristo Rock de Raúl Porchetto, y los LPs Conesa, de Pedro y Pablo, y el
solista de David Lebón, sin olvidar el único LP del trío Pacífico, se aproximaron
bastante a las cumbras luminosas, así como porciones de la ópera Sudamérica de Gustavo
Santaolalla con Arco Iris" (Miguel Grinberg)
Un día en el teatro Payró entró la
cana en el medio de un recital de Almendra y
le pegaron una cachetada a Emilio porque les sacó la lengua.
"Yo los conocí por eso. Porque convocaron a una conferencia de prensa para
´denunciar el agravio´, y el único periodista que estuvo fui yo, que escribía para
Panorama" (Miguel Grinberg)
El único programa de
televisión dedicado al rock (lo emitía canal 11 de Buenos Aires) fue levantado luego de
unas pocas emisiones, con el argumento de que
"no era gente civilizada, dejaban todo el
estudio hecho una mugre",
según declaraciones de un ejecutivo del canal.
La moda fue identificada con las
cuadras que rodeaban al Di Tella y la zona se llego a conocer como
"La manzana loca" a causa de sus boutiques, bares y el Instituto mismo,
un lugar donde se exhibían las últimas tendencias. En las cercanías, la plaza San
Martín y más tarde la feria artesanal de Plaza Francia fueron cada vez mas asociadas con
lo que en Argentina se ha llamado, sin mayor rigor, cultura hippie.
La Manzana Loca
(Esmeralda - Charcas - Florida -
Paraguay)
Primer manzana
Esmeralda: Galería del sol / Pavan
Charcas: Palacio de oro / Landrú / Hotel / The Borges House
Maipú: Galería Bonino / Piroska / Velazquez / Bar Florida
Paraguay: Los Chinos / Bar Moderno / Los Andes
Segunda manzana
Charcas: Dover Call / Maximilian / Galería Embassy
Florida: Gyula Kosice / Instituto Di Tella (Bar de Marta) / Rubbers
Paraguay: El Sibarita
Maipú: De Dé De Dé / Cantina China / Galería del Este "JB" / Galería
Perla
Interior de esta manzana: Nosferatu / Spak / Picacobres / Enriketa
Luego algunos otros
lugares frente a estas manzanas o en las cercanías:
Guernica / Editorial Abril /
Florida Garden / Augustus / Peluquería Miguel / Mirror Furst / Restaurant Goyo / Bar Ruiz
/ Círculo Militar / Plaza Hotel.
Tito de Morón
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Como vino la mano (extractos del libro de Miguel
Grinberg)
En el origen, hay cuatro nombres: Moris, Javier
Martínez, Tanguito y Litto Nebbia. Y un quinto podría ser Pajarito Zaguri...y sería
justicia.
"En el invierno de 1966, un amigo
me pasó el dato sobre unos recitales que se hacían en el Teatro del Altillo (Florida
640). Sus protagonistas se llamaban Los Beatniks y cantaban en castellano. Me acerqué un
día y quedé impresionado por su vigorosa manera de hacer música que poseía algo
distinto, lleno de realidad. Así fue como conocí a dos de sus miembros en especial:
Moris y Pajarito Zaguri." (Miguel Grinberg)
"La letra (de Ayer Nomás) la
cambió él (Litto Nebbia). Creo que no lo apretaron, creo que le dijeron que la letra no
era muy comercial, que era un poco tristona. En esa época no había miedo a la censura,
como ahora (1977). Le dijeron que tuviera algo que ver con el amor, y Litto lo puso. Me
dijo: La cambio?. Le dije: bueno, cambiala. Chau, si no podés grabarla así, grabala de
otra manera. Incluso fui yo quien dijo cambiala, y la letra era de Pipo
(Lernoud)...Tampoco había una organización del tipo ´yo soy el autor´. Se hacían las
cosas así, a los ponchazos." (Moris)
La cuestión era que alguno de ellos
grabara, lo que sea, pero que consiguiera grabar algo en castellano...era lograr lo
imposible.
Pipo Lernoud vivió toda aquella bohemia, y
años mas tarde dirigió el Expreso Imaginario... LA revista de este movimiento
musico-cultural.
habla Pipo Lernoud:
(poeta, fotógrafo y periodista)
"Moris le mostraba sus temas a Tango...estaban todos en la misma mesa todo el
día, entendés? Había como un mundo que se creaba allí, con su propio lenguaje, que no
lo entendía nadie, y hasta su propia manera de componer, por eso ellos son todos
parecidos. Y ese grupo de gente hizo el esfuerzo de empezar a inventar el rock en
castellano. (...) Sabés las cosas que hacía Javier para poder cantar como los negros en
castellano? Se pasaba los días gritando, haciendo solos de guitarra que sacaba de un
disco, con la voz, todo el día, y cuanto mas fuerte mejor. Y si iba por una calle grande:
a los gritos, para levantarse la voz. Fue al profesor de canto, el tipo le dijo que nunca
había visto que alguien pudiera hacer eso con la voz, porque el tenía una octava de
registro, y después tenía dos octavas y media que él se había inventado para poder
cantar como un negro."
"Con Los Abuelos hubo de por medio un
tipo llamado Yaco Zeller, que sabía muy bien lo que se venía. Era un pesado, un
productor mercantil, pero cuando escuchó a Los Abuelos podías sentir que el tipo decía
´esto es la posta´, esto es lo que va a pasar. Y ahí en CBS no le daban bola, pero él
era un comerciante que vio la cosa, agarró a Los Abuelos y con ellos se preparó para
lanzar a Los Beatles argentinos. La preparación de la campaña fue impresionante...y Los
Abuelos se disolvieron...terminaron de grabar un LP y se disolvieron. Ese long play no
salió nunca, está grabado, y mata"
"- A Javier Martínez me lo presentó
Moris en la primavera del 66. Un día, desde La Cueva nos fuimos a un departamento, donde
en una pieza estaba Javier sentado en una cama, era la casa de alguien, le pregunto
inocentemente qué hacía, y Javier sentado en la cama levantó la mirada y me dijo: ´yo
soy un genio´ (Miguel Grinberg)
- uy, por favor...me lo pintaste de cuerpo
entero...Ese fue el primer reportaje de rock que hiciste en tu vida. (Pipo Lernoud)"
"La cosa fue así: la RCA le dijo a
Litto ´la letra de Ayer Nomás no va´. Vino y me dijo: ´Qué hago, negro?´ y yo
le dije: ´bueno, cambiála, hacé una letra vos´. En ese momento, el 67, era muy
importante que Los Gatos grabaran, ese detalle era lo de menos."
Ciro Fogliatta en Greenwich Village.
Ciro Fogliatta (Revista
Pelo)
"En mi casa la mandaron a
mi hermana menor a estudiar piano primero, pero a mi me mandaron porque mis viejos
querían darme una ocupación y sacarme un poco de la calle. Incluso eran tantas las ganas
de estudiar que hasta mi papá, que en ese entonces tenía como cincuenta y pico de años,
se puso a estudiar piano. El estudiaba mas que mi hermana y yo, tanto que en poco tiempo
sabía mas teoría y solfeo que nosotros."
"En ese momento lo que mas me
interesaba era el fútbol, hasta llegué a probarme en Newell´s Old Boy pero no pasó
nada. Luego de la secundaria trabajé en un banco durante varios años. Después Ciencias
Económicas e Ingeniería pero largué todo."
"De la actuación de ellos (Teen
Tops) lo que mas me sorprendió fue el sonido del bajo Fender; quedé loco. En ese tiempo
aprendía a tocar clarinete y saxo. Los Wild Cats duraron dos años aproximadamente. A
Litto lo trajo a probarse un amigo mío. Cuando vinimos a Buenos Aires nos cambiamos el
nombre por el de Los Gatos Salvajes y grabamos un simple en una compañía que duró
porquísimo Phoenix."
"La Cueva era un local tubular
con unas filas de asientos y en las paredes afiches de Los Beatles. Nos daban $600 por
noche, y eso me alcanzaba bien para pagar el hotel y comer bien una vez por día. Después
de tocar nos reuníamos en La Perla del Once. Eramos como veinte tipos que salíamos a la
madrugada de La Cueva: los mas importantes eran los juglares, como Litto, Moris, Pajarito
Zaguri. Muchas veces fui a dormir a casa de Tanguito. Había un dicho en esa época que
decía que de La Cueva salían bañaderas (micros) que te llevaban a la casa de Tango.
Otra anécdota de la casa de Tanguito fue con Zoqueto, al que el padre de Tango le había
prohibido la entrada a la casa. Un día fue igual pero se escondió en el tanque de agua.
Como no salía agua el padre de Tango subió a ver que pasaba, y cuando lo encontró le
dijo, como si fuera lo mas normal encontrarlo allí dentro: "Ya te dije que no te
quiero ver más por acá"
"Los Gatos se separaron porque
nos pasamos de revoluciones: la Argentina nos quedaba chica. Pensábamos irnos todos a
EEUU, pero Litto se quedó. Allá grabamos un LP con un cantante malo. Pasa que la manija
termina sepultando tu música."
"Vos te das cuenta escuchando el
primer simple de Manal que los tipos todavía no sabían que querían. Y con el primer
simple de Almendra (Tema de Pototo) fue igual. Pasaron totalmente inadvertidos esos
dos. Con Almendra recién empezó la cosa a partir del simple Hoy todo es hielo en la
ciudad. En ese momento creo que la gente no sabía nada. Cuando apareció Jorge
Alvarez y dijo de grabar, nadie entendió nada, fue como si hubiera aparecido un dios
total. Parecía una cosa imposible que existiera eso. Y por eso los Manal grabaron esa
batata imposible del primer simple. Porque los tipos...en ese momento vos le decías a
Jorge (Alvarez): ´Negro, hacemos un long play triangular, que dure ocho horas, cantado en
quechua...´ y te lo hacía. El tampoco sabía de que se trataba realmente..."
"La poesía de Javier en el primer LP
de Manal, no ha sido superada jamás. La poesía expresaba directamente lo que estaba
pasando...ahí empezó el rock, cuando empezó a expresar los sentimientos de la gente.
Los Gatos de antes no expresaban un carajo"
"En ese momento salía Javier, y
cantaba un tema, y los tipos que lo escuchaban decían: ´ésta es la cosa´. Ahora la
gente escucha a Spinetta, a García o al que sea y dice: ´es el cope de García´o ´es
el cope de Spinetta. No dicen más: ´ésta es nuestra verdad´, entedés? Esa es la
diferencia. En aquel momento eran pocos tipos, y era una unidad....Lo que componía Tango,
lo que componía Miguel Abuelo o moris, o Litto, o Javier, era lo mismo. Cada uno en su
onda, pero lo mismo"
"Javier y Moris vivían en una
pensión de Carlos Pellegrini, cerca del Bajo, también los Beatniks, cada uno en su
pieza. Yo los visitaba mucho porque les estaba haciendo las letras. Y allí conocí a un
tipo joven, un borracho que cantaba bagualas: Miguel Abuelo. Se tomaba doce litros de vino
por día y veía alucinaciones. Tenía un mambo que no podía ser. Venía del floklore,
había viajado por el interior...Y se enamoró de la mujer de Antonio Pérez Estévez, el
bajista de Los Beatniks, y por ese lado se copó con el rock, que él nunca había
escuchado mucho. Yo me fuí a vivir a una pensión, porque me peleé con mi vieja, me hice
muy amigo de él y lo empecé a charlar, para que del mambo del vino pasara al mambo del
rock. Después vino la ´casa con 10 pinos´, era una casa en Monte
Grande. Ahí ibas a naufragar, porque era la época del naufragio, donde podías
ir a parar, ibas...primero era en bares, cuando la cosa se puso muy pesada, terminó
en la plaza Francia, se empezó a ir a casas...Era la época de copar, la época en que se
inventó el idioma que se habla ahora...copar, la mano, toda la mano de Manal la
inventó Javier, que andaba con el trip de estimular la mente, que era la idea de
entonces, estimularla hacia nuevas fronteras. Con Javier habíamos inventado medidas de
tiempo diferentes. Era un senever y un cansancio. Un senever era
desde que te levantabas hasta que te levantabas la próxima vez, que podía ser tres días
o una tarde. Y un cansancio era desde que empezabas a caminar hasta que te
cansabas, que dependía de cómo venías ese día, para romper las medidas lógicas del
tiempo. Negal S.A.,
otro invento de Javier. Eran tipos muy bien vestidos, con unos maletines negros muy
importantes, que iban a cualquier tipo que fuera un pelma le tocaban timbre y le decían:
¨desde hoy, por decreto de Negal S.A. usted queda negado de por vida¨ de alli salió el
´te niego¨ o por lo contrario, ¨te superafirmo¨"
"Yo entiendo lo de Luis Alberto, (N. de la R.: Ver Spinetta Negro) antes de componer Todo es hielo era un
pibe de barrio, no pasaba nada con él. Los tipos que tocaban con él antes, en
los Sbirros, una cosa muy confusa. Pero en esa época, luego, compuso todos los temas del
primer LP de Almendra, y otros miles de temas que nunca se van a conocer que
mataban...como Muy alicaído junto a un ciclotrón, por ejemplo."
"Claudio Gabis, vino mas adelante, en
vísperas de Manal, dos o tres años después. Pero él era un estudiante, que
volvía a la casa temprano porque la mamá lo retaba. Era muy pibe, tenía unos 17
años pero era muy pibe como tipo, y además se copaba con otra cosa: Bob Dylan y los
blues. Manal se formó y ensayaba en la casa de Alejandro Medina, en la avenida Rivadavia,
con los temas que Javier tocaba antes en la viola, él solo."
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Reportaje a Litto Nebbia (Music 21-programa Rockanrol)
Decía Litto: Históricamente, dicho por el periodismo, caprichosamente se marca
como que la historia es desde que escribimos La Balsa y salió el disco en el
año sesenta y siete...en realidad dos años antes hicimos un disco con Los Gatos
Salvajes, que fue el grupo experimental primero, donde aparecen las primeras canciones que
yo había escrito a los catorce y quince años y las primeras y únicas canciones que
existieron en el país con ese ritmo ¨beat¨, como se decía en ese momento al rock
nacional luego, con letras en castellano y con una temática que tenía que ver con los
tipos de nuestra edad. Ese grupo lo armamos lógicamente en Rosario, nos vinimos, viste...
a tocar a Buenos Aires; en una época que había un programa de los Domingos, un programa
de la tele... ¨Escala Musical¨, que promovía siempre grupos nuevos, no solamente
argentinos sino también uruguayos, de ahí salieron ¨Los Shakers¨, ¨Los Mokers¨.
Entonces..estuvimos cuatro semanas y con una buena aceptación y ahí nos ofrecieron un
contrato de siete meses, esto hizo que nos vinieramos a vivir a Buenos Aires y ahí salió
la oportunidad de grabar un Long Play. La primera versión de ¨Bajo la Rambla¨
que no es un ¨cover¨... nosotros la escuchamos...nos gustó...y yo le inventé esa
letrita, esta letra con la que se conoce, fijate que la letra es bastante parecida a la
letra de ¨La Balsa¨, en cuanto al artilugio este de ¨estar solo¨...en la
ciudad...es muy parecida...Hacíamos temas nuestros y en castellano...entonces en la
grabadora donde grabamos el disco...imaginate lo que sería la mala relación que
teníamos con la compañía esta discográfica que a veces ibamos una tarde al sello para
ver que pasaba con el disco con la promoción....y el director artístico nos recomendaba
que no fueramos muy seguido porque no quedaba bien que anduvieramos ahí a la
tarde...bueno vendimos poco el disco ...y esto terminó en que el grupo se desarmó...
como pasa siempre...y yo me quedé con el mas cabeza dura...el mas firme amigo mío el que
mas apostaba que teníamos que seguir...que teníamos que ser músicos y hacer lo que nos
gustaba que es Ciro Fogliatta...
Tito de Morón
habla
Litto Nebbia:
"El tipo manejaba siete u ocho bailes que programaba Coca-Cola, y había laburo
siempre. El necesitaba gente para cubrir huecos, entonces nos contrató. Era terrible,
había meses en que hacíamos treinta presentaciones, siempre ganando lo mismo. Pero era
la única manera de estar todos los días dedicados a la música, quedarte acá, grabar. Y
yo me volvía loco, porque estaba haciendo eso con quince años, era bárbaro. Los de
Music hall nos vieron en el programa y nos hicieron grabar un simple. Un tema nuestro de
un lado, y como no estaban convencidos todavía de la cosa local en castellano, al otro
lado pusimos un tema de los Hollies. Segundo simple: un tema nuestro y otro tema de los
Animals en castellano. Tercer simple: otro tema nuestro Harás lo que te pida y de
lado 1 un tema de Los Beatles, que es impresionante de malo, de sin sentido, no sirve. Ni
vendió...no sé para qué era eso. Pero no te imaginás la cantidad de cosas que uno no
sabía, no se trataba de hacer una concesión, era no saber. Por ejemplo, el primer tema
lo registró autoralmente un tipo de la compañía porque me dijo que yo era menor y que
no podía hacerlo. Le dije bueno. Hasta el día de hoy lo tiene registrado él. Se llama
Migliano, su seudónimo artístico era Danny Montano. Cada vez que puedo lo nombro y lo
incendio"
"Entonces, llega el momento de grabar
el LP; cada vez pisábamos mas fuerte, no porque se vendieran los discos, sino porque cada
vez hinchábamos mas las bolas. En esa compañía había cosas como por ejemplo...
que nos cortáramos el pelo un poco, sino no nos dejaban entrar más."
"Yo los amo a los hermanos Fattoruso
(de los Shakers, luego Opa), dos de los pocos tipos que he visto tocar bien
acá".
"No nos daban mucha bola por allí,
teníamos laburo porque existía La Escala, pero a la gente no le gustaba. En la revista
Tía Vicenta, nosotros salíamos en la lista de los conjuntos mersas. Cuando llegó el
día final, cuando Bayón nos dijo que "no iba más" porque terminaba el
programa de televisión, terminaba la radio, terminaba todo...fue como Sodoma y
Gomorra...después de un Carnaval. Allí el conjunto se desarmó en 15 días...los otros
se volvieron a Rosario. Yo le dije a Ciro que me iba a quedar. Y me dijo: "Yo
también, creo que hay que seguir..." Pensábamos lo mismo que piensa un tipo ahora.
Pero en 1966 era mas notable por el tipo de audacia. Mis viejos me mandaban cosas,
esperando que yo me realizara en algo con la música. Además yo les había dicho que
después los iba a traer para acá, para que siguiéramos tocando juntos, esos fatos
sentimentales. Tardamos un año en volver a armar el grupo. Y de la pensión pasamos
directamente a la calle, dormíamos en Plaza Francia, o en casas de tipos, de
minas...cualquier divague...En ese año y pico que tardamos en armar Los Gatos, yo
me metía por todos lados para conseguir laburos, y un día me voy a La Cueva, que ya
había dejado de ser el Psarotus del jazz para entrar en la onda del rock."
"Andábamos todo el día juntos, una
época medio alucinante con Moris, nos íbamos con las violas al centro, por la tarde, a
hacer difusión de las canciones. Entábamos a un bar bien de oficinistas, pedíamos un
cafecito, y cuando el tipo ponía el café y el agua, sacábamos la viola y empezábamos a
cantar fuerte...el tipo llamaba a la cana y nos teníamos que ir corriendo antes de que
llegara. Así íbamos a otro bar, doblete, triplete...era una idea que se nos había
metido, que la única manera que se escucharan esas canciones era por la calle"
"Por alli logramos grabar una prueba
en RCA, casi todos los primeros temas: La Balsa, El rey lloró, Madre escúchame...dicen
que nos van a contestar. De la prueba sacan un simple. Y le pusimos Los Gatos porque
seguía el contrato firmado en Music Hall como Los Gatos Salvajes... y el día que
quisimos ponerle un nombre anotamos millones que te volvían loco..."
"En esa época nos representaba el
Gordo Martínez, y consiguió un laburo en un boliche de Barrio Norte donde nos pagaban
600 pesos por noche. Alli la humillación era otra: cuando terminábamos de tocar
nos teníamos que esconder en la cocina porque el tipo decía que le quemábamos el
boliche"
"Al tener grabado un simple, un día
conseguimos un show: 8.000 pesos. Y a los veinte días otro. Y al otro mes, tres días
para tocar en Paso de los Libres. Eso era como si fuésemos millonarios. Alquilamos una
pieza en un hotel con siete camas, donde dormíamos los cinco. A los 5 o 6 meses recién,
y a vender... 5.000... 6.000... hasta los 200.000 que vendió. Lo demás ya se sabe... las
revistas, los reportajes..."
"Cuando salió lo nuestro, ninguno de
esos tipos (Sandro, Palito, Los Iracundos, etc.) nos tenía bronca, porque se tomó como
otra característica comercial de un conjunto. Por lo menos cuando sacamos el primer LP.
Lo encontraron como una moda del verano. Pero cuando salió el segundo que era mejor que
el primero, y se seguía vendiendo, y salió el tercero y luego salió Almendra, y
salió Manal... entonces sí empezaron a localizar cual era el enemigo. Allí
empezó la diferencia entre la comercial y la no comercial." |
